樂天君與悲觀君

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故事開場

《樂天君與悲觀君》分鏡的清楚程度，未必與每一格畫得多細緻相同。一頁裡文字和圖像的分配，可以從理解所花的時間觀察，字多或圖多本身都不必直接視為優缺點。光暗對比引導了哪些位置，可以和文字焦點做個比較。

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整頁看來簡潔，不代表資訊一定很少，閱讀時可以比較留白與少數物件如何引導自己理解人物關係。細看分鏡並不需要替每個角度找出解釋，先描述自己怎麼讀、在哪裡停、又怎麼接到下一格，已經能留下有用的觀察。讀一頁時，可以先觀察自己的視線從哪個位置開始。

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構圖的清楚程度可以從閱讀時的實際需要來談，人物在何處、誰對誰說話、動作如何接續，都是具體而容易交流的問題。畫面裡的空隙不妨停留。大小畫格不必同樣快看。

大白熊熱戀中好看嗎？

畫格切換之後的空間是否清楚，可以留意前一格已經交代了什麼，以及後一格保留了哪些辨認位置的參照。字與圖如何相處也能讀。留白同樣參與閱讀感受。

光死去的夏天在哪裡看？

閱讀動作場面時，先釐清位置和先後，較容易跟上畫面。透過畫面認識場景時，可以先抓住人物與主要物件的位置。對畫面產生疑問，可以先整理自己確定看見的部分。

看完殭屍與新娘還能看什麼？

文字和圖像若各自提供一部分資訊，可以比較拿掉其中一邊後還能理解什麼，觀察兩者如何共同構成這一段閱讀經驗。某個表情令人記住，可以回看它出現之前的畫格，觀察先前的動作與停頓如何參與形成感受。一張大圖若讓人停很久，試著找出最先吸引自己的位置。

讀圖速度不用固定一致。一次拉近的視角若引人注意，可以看看畫面多讓自己知道了什麼，又暫時把哪些周圍資訊移出了視線。背景的分量可以連同閱讀需要來談，重要的是它是否幫助建立空間或氣氛，未必只看畫得多滿。